Commissaires de l’exposition
Val\u00e9rie Tesni\u00e8re, C\u00e9cile Tardy, Magali Gouiran<\/p>\n\n\n\n
Avec pr\u00e8s de 170 pi\u00e8ces r\u00e9unies pour la premi\u00e8re fois, l\u2019exposition dresse un panorama de la production foisonnante d\u2019affiches politiques et culturelles au cours de deux d\u00e9cennies qui constituent une p\u00e9riode faste pour l\u2019affiche en tant que moyen d\u2019expression des engagements politiques.
Les ann\u00e9es 1970-1990 sont marqu\u00e9es par de grandes mobilisations internationales : contre la guerre du Vietnam, contre les dictatures latino-am\u00e9ricaines ou l\u2019apartheid, pour le pacifisme\u2026 C\u2019est aussi le moment de l\u2019affirmation de luttes sociales, auxquelles succ\u00e8deront ensuite un certain d\u00e9sengagement, puis d\u2019autres mobilisations o\u00f9 l\u2019affiche c\u00e8de le pas au web.
Nombreux sont alors les graphistes qui investissent l\u2019affiche au service de ces causes et choisissent de mettre en accord pratiques professionnelles et engagements militants. Certains optent pour un fonctionnement en collectif, beaucoup refusent de travailler pour la publicit\u00e9 et revendiquent de choisir leurs commanditaires. Syndicats, partis politiques, municipalit\u00e9s, ONG, associations et institutions culturelles font appel \u00e0 leurs services pour produire des affiches qui affirment une prise de position sur le monde.
S\u2019appuyant sur des collections d\u2019affiches exceptionnelles (BDIC et International Institute of Social History \u2013 IISH, Amsterdam) qui donnent \u00e0 voir une histoire des engagements et des grandes luttes de l\u2019\u00e9poque par le prisme de la cr\u00e9ation graphique,\u00a0Internationales graphiques<\/em>\u00a0met en parall\u00e8le le travail de graphistes europ\u00e9ens et am\u00e9ricains, tout particuli\u00e8rement en Pologne, \u00e0 Cuba, aux Etats-Unis, aux Pays-Bas, en Allemagne ou en France.
Quels h\u00e9ritages revendique-t-on et quelles formations suit-on\u00a0? Comment engagement rime-t-il avec invention formelle\u00a0? Quelles circulations s\u2019\u00e9tablissent au fil de ces mobilisations\u00a0? Quelles relations se nouent entre les graphistes et leurs commanditaires, dans un registre qui est surtout celui de la commande publique et associative\u00a0?
Une perspective r\u00e9solument internationale apporte un \u00e9clairage in\u00e9dit et stimulant sur les pratiques de la cr\u00e9ation graphique pour une p\u00e9riode, celles des ann\u00e9es 1970-1990, moins explor\u00e9e mais tout aussi f\u00e9conde que la d\u00e9cennie 1960, d\u00e9voilant des correspondances artistiques, des engagements communs et peut-\u00eatre des \u00ab\u00a0internationales\u00a0\u00bb, qui ont contribu\u00e9 \u00e0 fa\u00e7onner notre relation \u00e0 la politique et notre regard sur ses manifestations.<\/p>\n","protected":false},"featured_media":1206,"template":"","meta":{"_acf_changed":true},"event_cat":[57],"event_location":[58],"class_list":["post-1205","agenda","type-agenda","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","event_cat-exposition","event_location-hotel-national-des-invalides"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.lacontemporaine.fr\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/agenda\/1205","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.lacontemporaine.fr\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/agenda"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.lacontemporaine.fr\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/agenda"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lacontemporaine.fr\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1206"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.lacontemporaine.fr\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1205"}],"wp:term":[{"taxonomy":"event_cat","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lacontemporaine.fr\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/event_cat?post=1205"},{"taxonomy":"event_location","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lacontemporaine.fr\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/event_location?post=1205"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}